丁廣泉認為相聲界亟需領軍人，帶領兩萬多職業(yè)相聲人走上正途。郭德綱功不可沒，但距離成為領軍人還有很長的路，至少要先搞好內(nèi)部團結(jié)；另外，雖然有一些人被視為領軍人，但根本起不到領軍作用。

中國著名相聲藝術家丁廣泉與馬季同門，是中國相聲大師侯寶林先生的愛徒。在中國相聲界，丁廣泉可以說是走上了一條“旁門左道”，他因廣收洋徒成為“京城洋教頭”，他走進高校用相聲教留學生學們漢語。

如今雖已桃李滿天下，但年過七旬的他對中國相聲的發(fā)展憂心忡忡。他認為，看似紅火的中國相聲其實只是表面繁榮，一些相聲非驢非馬，舞臺上遍灑狗血，逾越了相聲傳統(tǒng)的底線，相聲界急需一位領軍人，帶領大家走上正途。

“灑狗血”逾越了相聲傳統(tǒng)的底線

20世紀初，郭德綱帶火了小劇場相聲。在相聲界前輩的丁廣泉看來，無可非議，這是對相聲事業(yè)的一大功績。為此，他報以極大的熱情也常應邀到小劇場“攢底”，雖然是最后一個節(jié)目，但他基本都是早早到場。

他說，與當“洋教頭”相比，他還是愛上臺、愛表演，但每當看到有人在舞臺上“灑狗血”，他還是難免有些失落甚至心寒。

“互灑狗血逾越了中國相聲傳統(tǒng)的底線，污言穢語更無益于中國相聲的發(fā)展。”回顧中國相聲的發(fā)展史，他指出，父母哏和倫理哏是前三代相聲藝術家努力拋棄的糟粕，如今有些人卻重新拾起，甚至大量運用，有過之而不及。

他介紹說，從“八德”開始，傳統(tǒng)相聲又被稱為“衛(wèi)生相聲”，即觀眾聽過之后不會受到污染。“相聲傳統(tǒng)告訴我們，說話要文明，不適用污言穢語。雖然現(xiàn)在大家在大談傳統(tǒng)，但現(xiàn)在有不少相聲簡直就是病毒。”

丁廣泉說，很多相聲沒有繼承老一輩的相聲傳統(tǒng)，而只是單純地為博觀眾一笑。“雖然說笑是相聲的宗旨，但并不是為了搞笑而不擇手段。”他說，對于相聲的現(xiàn)狀，有些相聲前輩們已經(jīng)不再說話，因為被氣著了。

針對這種情況，他曾苦口婆心地勸誡年輕演員，也曾經(jīng)給小劇場負責人寫過信，希望他們能拋棄糟粕堅持相聲傳統(tǒng)，但均無濟于事。

他在給侯耀文的大弟子賈倫的信中寫道：“我呼喚青壯年相聲演員多出幾個藝術家而不是笑星，笑星遍天下，當今，君不見東三省就有成百上千近萬的笑笑笑…星嗎？你是相聲藝術家的徒弟，不是笑星的徒弟，我希望你能繼承候家的衣缽……”。

丁廣泉與愛徒大山表演相聲

中國相聲界亟需一位領軍人

那么，中國相聲如何擺脫弊病實現(xiàn)發(fā)展？丁廣泉給出了自己的答案：中國相聲界亟需一位領軍人，帶領兩萬多名職業(yè)相聲人走上正途。丁廣泉的這句話直言不諱，當然引起了同行的非議和贊許，同時也惹惱了有的人。

在他看來，郭德綱功不可沒，他一方面壯大了相聲隊伍，同時也讓百姓重新認識了傳統(tǒng)相聲，但他距離成為領軍人還有很長的路要走，至少要先搞好社員業(yè)內(nèi)部團結(jié)；另外，雖然有一些人被視為領軍人，但根本起不到領軍作用。

“以前的領軍人都處于藝術高峰，是大家學習追求的榜樣。”丁廣泉認為，中國相聲的最大遺憾是失去了侯耀文，他是延續(xù)相聲正宗正派，致力于發(fā)展相聲的優(yōu)秀人才，雖然絕大部分作品是新相聲，但其藝術功底和作品思想性都很高，而且沒有任何臟話。

在丁廣泉看來，恩師侯寶林在晚年就開始對相聲的發(fā)展產(chǎn)生困惑。他回憶說，年邁的侯寶林仍堅持登臺，表演的都是那些簡單卻經(jīng)典的傳統(tǒng)相聲。侯寶林還要求徒弟們提高素質(zhì)，努力達到學識淵博、知識豐富、見解獨到、善于表達。

“其實，師傅當時就想加速培養(yǎng)出這樣一位領軍人。”在侯寶林眼中，丁廣泉并不是說相聲的料，倒不如去研究一下相聲理論。如今，他已出版了《我的漢語教學與國際推廣一相聲傳播與漢語教學研究》一書，這讓他更加佩服于恩師當年的判斷與指點。

對于這位未來的領軍人，丁廣泉等相聲前輩有很多期盼，首先他們更希望這個人是一位年輕人，能超越他們這些老人的既往成就。

如今的相聲晚輩不再虛心學習

在小劇場中，有丁廣泉迷戀的舞臺，但更多的是讓他無能力為的現(xiàn)實。除了污言穢語和遍灑狗血之外，還有那些不再勤奮學藝的相聲界晚輩。

他介紹說，在他學藝的那個年代，即上世紀五六十年代，都是徒弟追著師傅跑，師傅在臺上表演，徒弟在臺下模仿，聽一句學一句，徒弟表演完節(jié)目，也會請求師傅指點不足之處。

“現(xiàn)在的情況完全不同，大家表演完自己的節(jié)目后就走人，不在后臺停留一時半刻。他們完全是在營生，但營生也要求藝，不學習如何提高技能，又如何維持營生？”丁廣泉說了自己的不滿。

據(jù)了解，上世紀五六十年代，中國相聲界風華正茂，涌現(xiàn)了不少大師級人物。丁廣泉回憶，侯寶林大師曾用一句話總結(jié)當時大師輩出的原因，即他們當時是餓得沒飯吃，是在困境中努力掙扎。

“以前靠的是艱苦卓絕的努力，現(xiàn)在靠的卻是捧、吹和互相謾罵。五六十年代，全國的相聲演員不到200人，如今，這個數(shù)字已經(jīng)超過了2萬，先不說大師級的相聲演員，即便是讓老百姓耳熟能祥的相聲演員又能有幾個？”

2004年丁廣泉與洋徒弟大山等人在新加坡演出

可愛又可敬的業(yè)余相聲作者

雖然丁廣泉對中國相聲的現(xiàn)狀有諸多不滿，但他也看到了一縷曙光，那就是可敬又可愛的業(yè)余相聲作者。

2012年4月，第二屆全國相聲新作品大賽在天津舉行，丁廣泉受邀擔任評委。在本次大賽中，一些相聲作品讓他喜出望外。在這六本沉甸甸的入圍作品集中，他已經(jīng)把一些作品搬上了他的《快樂課堂》。其中，愛徒華家德表演的《胖子傳奇》就取材于此，受到眾多學員的喜愛。

“這些作品絕大多數(shù)都出自業(yè)余作者，有很多作品稍加修改潤色就可以登臺表演。如果這些人是我的徒弟就好了！”丁廣泉有感而發(fā)，他在不少作品后面做了批注，寫下了自己的心得和建議。

他介紹說，在中國相聲發(fā)展史上，其實不少大師級人物就來源于圈外人士。“馬季就是侯老在業(yè)余比賽中發(fā)現(xiàn)的人才，他原本是個新華書店的小伙子。后來，馬季延續(xù)了侯老的傳統(tǒng)，在東北插隊時收了姜昆為徒。”

如今，丁廣泉也在努力發(fā)現(xiàn)人才，雖然洋學生近300人，洋徒弟近100人，然而他稱仍沒有發(fā)現(xiàn)那個能扛起中國相聲大旗的人。

“我就是想告訴世界上更多的人，中國人的幽默是最高級的一種幽默。” 丁廣泉說，這就是他多年熱衷于當“洋教頭”的原因。“有人曾對我說，要想振興中國相聲可能要靠外國人了。”難道真是“外來的和尚會念經(jīng)”？丁廣泉說，作為中華民族漢文化的塊寶，相聲對于外國人而言，必竟是一個全新的領域，因為他們是一張白紙，所以老師怎么教他們就會怎么學，這樣更有利于相聲傳統(tǒng)的傳承和弘揚。